Luego de casi cuatro años de escribir, borrar y volver a escribir borroneando, dimos fin, por fin, a este libro donde contamos nuestros viajes, nuestros encuentros y nuestros aprendizajes, reflexionando sobre la improvisación, el teatro y el humor, entre otras cosas.
Hoy queremos compartir algunas palabras de Ariane Mnouchkine, fundadora de la Compañía Théàtre du Soleil. En su libro «El arte del presente. Conversaciones con Fabienne Pascaud» nos cuenta qué significa recibir al público: Un teatro no es una boutique, ni una oficina, ni una fábrica. Es un taller para encontrarse Leer más…
En este interesantísimo estudio de 1926 Mokulski analiza como Meyerhold encuentra en las tradiciones populares un impulso para renovar la forma del espectáculo [google_font font=»Times» size=»15″ weight=»400″ italic=»1″ color=»#626262″ subset=»»] De la escena Isabelina a la Biomecánica. ¿Qué papel juegan las tradiciones teatrales en la presente obra de Meyerhold, sus Leer más…
Tres propuestas de fuentes para el entrenamiento Cuerpo-Mente-Voz del actor improvisador Excelente artículo escrito por nuestro colega y amigo Rolando Salas Murillo para la revista Status especializada en improvisación. Rolando nos comparte tres de las herramientas que utilizan en su grupo Impromptu en la búsqueda de un interprete completo Tres propuestas Leer más…
Excelente material para compartir. Qué lo disfruten! Haciendo click en el nombre de cada autor podran acceder al cuaderno de cada uno. El Instituto de Artes del Espectáculo de la Facultad deFilosofía y Letras de la UBA prosigue desarrollando su política de investigación en el campo del espectáculo teatral y Leer más…
Por Martha Mancebo para el programa de mano de La isla de las historias [google_font font=»Lato» size=»23″ italic=»0″ color=»#626262″ subset=»»] Cuando los actores aspiran el aire creador del público…. Cuando el público recupera ese aire, renovado, depurado y enriquecido… Cuando esa ofrenda recíproca se repite sin pausas… Entonces, el teatro Leer más…
Publicamos aquí la versión en PDF del maravilloso libro sobre Improvisación del maestro Keith Johnstone. Como siempre recomendamos comprar el libro en papel para que los pueda acompañar en lugares alejados de la tecnología. Pero si no se consigue en donde están pueden leerlo aquí.
…“El teatro, –hablo del que conozco, claro- atraviesa un muy buen momento creativo. Tenemos hoy una nueva generación de artistas que, como debe ser, ha sabido perderle el respeto; que ha aprendido las reglas para poder olvidarlas, que asume la escena como un lugar de concreción poética, y no Leer más…
[blockquote author=»Vsevolod Meyerhold – Extracto de una entrevista con Nicola Karpov (cofundador con Guennadi Bogdanov de la escuela de biomecánica teatral) sobre el entrenamiento biomecánico» link=»» target=»_blank»]Entrenamiento, entrenamiento! pero si es un entrenamiento que ejercita solamente el cuerpo y no la cabeza, muchas gracias! no tengo la necesidad de actores quien, Leer más…
“Si tú quieres maldecir a alguien que quiere ser clown y no te cae simpático, es tan fácil… Son suficientes algunos consejos: encuentra un nombre cortito para tu personaje, aprende a inflar globos ya que a los niños les encanta, y trata de decir muy seguido “mierda” porque los pequeños Leer más…
Con la colaboración de ATINA (Asociación de Teatristas Independientes para Niños y Adolescentes) Cuadernos de Picadero difunde, en esta edición, una serie de reflexiones que buscan apuntalar la actividad de los creadores que trabajan para público infantil y adolescente. Algunos de los profesionales más destacados del medio argentino se ocupan aquí de aportar su experiencia en lo Leer más…
El artista es un ser humano que sabe elaborar sus impresiones personales y subjetivas, que sabe encontrar lo que en ellas tiene alcance general, objetivo y sabe conferir a sus representaciones las formas requeridas. La mayoría de la gente no elabora representaciones subjetivas; cuando cualquiera quiere conferir una forma clara Leer más…
Encontramos este texto sobre la dramaturgia del actor, escrito por Enrique Buenaventura. Nos gustó mucho y los invitamos a leerlo. Interesante destacar que fue escrito hace más de 20 años. click aqui para leerlo
[blockquote author=»Jerzy Grotowski – Hacia un teatro pobre – Editorial Siglo XXI» link=»https://www.caja-pdf.es/2013/11/03/grotowskihaciaunteatropobrelibroentero/grotowskihaciaunteatropobrelibroentero.pdf» target=»_blank»]El actor debe ser lo suficientemente rápido como para integrar en la estructura de su papel cualquier error (de dicción, de movimiento) que se cometa involuntariamente durante la representación. En lugar de detenerse o de empezar de Leer más…
AL ACTOR El teatro posee una particularidad sorprendente: un actor de talento llega siempre a un espectador inteligente. … El problema fundamental del teatro contemporáneo es preservar el don de la improvisación que posee el actor, sin transgredir la forma precisa y complicada que el director ha conferido al espectáculo. Leer más…
EL ACTOR – retrato desnudo del hombre, – expuesto a todo lo que llega, – silueta elástica. – El actor, – en las ferias, – exhibicionista desvergonzado, – simulador que muestra lágrimas, – risas, – el funcionamiento – de todos los órganos, – las cumbres del pensamiento, del corazón y Leer más…
Cuando la enseñanza está orientada hacia un objetivo práctico y aun interesante, es más fácil convencer e influenciar a los estudiantes… Nuestro punto de partida en el entrenamiento de actores, es hacer que aprendan por [improvisaciones de] actuación… No puede uno estar enseñando por años en un salón de clases Leer más…
En uno de sus cuadernos de notas, Chejov registró esta anécdota: «Un hombre, en Montecarlo, va al casino, gana un millón, vuelve a casa, se suicida». La forma clásica del cuento está condensada en el núcleo de ese relato futuro y no escrito. Contra lo previsible y convencional (jugar-perder-suicidarse), la Leer más…
Encontramos, en la página de la revista teatral www.telondefondo.org un ensayo sobre la improvisación teatral en contextos lingüísticos y culturales diversos, por Silvina Vila (Universidad de Buenos Aires-Université Paris 3/Sorbonne Nouvelle). Con el aporte de Ianis Guerrero (México) y Omar Galván (Argentina), la profesora se interesa por la preparación actoral y Leer más…